花了一天的功夫，总算把大厅、卧室几处拍摄要用到的地方的墙翻新了一遍，幸好有阿尔芭姐弟的帮忙，否则他一个人可完成不了。现在墙壁都变得雪白雪白的，足够应付电影的要求了。
在送走阿尔芭姐弟后，王扬把剩余的收拾工作干完，洗了个热水澡，又匆匆地吃完叫来的外卖，一大个披萨。
吃饱之后，王扬来到电脑桌前面，开始编写剧本，后世那部《灵动－鬼影实录》在拍摄的时候，并没有成型的剧本，所有的台词都是现场创作的，这是因为这类恐怖片重点不在台词，而在于镜头营造出来的吓人气氛，要让观众“自己吓自己”；而且DV电影很讲生活色彩，不要指望有什么深刻有趣的台词，日常用语就行了，所以剧本也没什么好写的，写清楚故事流程，让演员知道是什么情况就行。
他重点编写的是分镜头剧本，也就是所谓的“导演剧本”。就像细胞组成人体，而镜头则组成了电影，这一个又一个的镜头都是由导演设计的，而王扬现在就是要做这些设计工作。不过，由于整个剧组只有他一个人，这份分镜头剧本可以写得很简单，他自己看得懂就行了。
画分镜头剧本的一大好处，就是直观。比如说有些复杂镜头拍摄的时候，比如特技镜头和需要后期通过数字技术处理的镜头，如果没有分镜头剧本，你要向演员、摄影师等数十个、上百个工作人员解释清楚，那样辛苦又费事，弄到最后导演自己可能要崩溃，怎么你们就不懂我的意思？
没有人是你肚子里的蛔虫，一切语言都不如画面来得清楚明白，你把你心中的镜头画面画出来，别人一看就知道，这个时候分镜头剧本的好处就表现出来了。
但在南加大学习的时候，王扬也知道了分镜头剧本的坏处，很简单，画分镜头的这种方式束缚了导演的创作，有了分镜头剧本，导演只是机械性地把纸上画的内容变成镜头，但是当故事、演员与现实接触的时候，就会产生很多有趣的、无法预知的冲撞和画面，这时候分镜头剧本就成了绊脚石。
“很久以前，当我明白这一点的时候，我就把我的分镜头剧本撕了，从那开始，我就尽量避免画分镜头剧本。”这是教镜头的老师的话，王扬记得很清楚，那老师当时一脸陶醉地说：“生活的本身比一切都丰富，当你在现场把自己的想法和现实联系起来的时候，那是一种非常奇妙的感受。”
然后，那个老师又开了个玩笑，惹得教室里哄堂大笑：“当然，你也可以爱上分镜头剧本，因为你只需要等摄影师组装好机器、演员到位，然后你把分镜头剧本一派，你连监视器都不用看！什么？你问演员是往左边站一点还是往右边？这个问题留给助理导演解决吧！我回家了！”
想起那些课堂生活，王扬摇着头笑了笑，他虽然没有多少拍摄经验，却是很赞同那位老师的，分镜头剧本不能成为一种束缚。只要框定好拍摄机位和视觉效果，然后在实际拍摄的时候，告诉大家你的拍摄意图，并且要给予演员足够的发挥空间。把握这个灵活度，才是一个好导演最应该做到的事情。
所以王扬的分镜头剧本很基础很流水帐，只有那些想好了、不会改变的恐怖镜头，他才画到纸上，例如那个“暗黑的室内，电视屏幕映出诡异的鬼影”镜头，只是画得很丑……好吧，王扬的美术老师给他的评语是“构图超乎想象，但绘画天赋不足，适合学习抽象画。”
不过幸运的是，现在这份分镜头剧本，只需要他自己看懂。
一直写到接近深夜，王扬才睡去。第二天，继续着场景的搭建工作，任务是到家具家电租赁公司租借这些道具，同行的只有约书亚，他是被杰西卡派遣来帮忙的，开着一辆蓝色小货车，准备搬拉家具；而杰西卡今天要去参加试镜，竞争一部喜剧电影的一个小角色，没时间来帮忙。
根据故事的背景，一对情侣入住新家，房子里的家具不需要全新也要八成新，至于像破了几个大洞的沙发是肯定不适合的。基本上整间公寓的摆设都要换一遍，而无论是沙发、柜子、卧室的床；还是高档大电视、冰箱等等，这些东西如果要买，没有一件便宜的，就算花光那9500美金也买不全。
感谢那个发明“租赁”的人，更感谢第一个开家具家电租赁公司的人，有了这一项租赁服务，王扬只需要花很少的钱，就可以得到那些家具和电器一个月的时间，这一个月已经足够他把《灵动－鬼影实录》拍完了，原版的拍摄时间只用了一周。
王扬去的是一家名叫“创业者”的大型家具电器租赁公司，这家公司重点服务创业的年轻人，减轻他们对办公室用具的负担；同时也面向个人家庭，也就是王扬需要的情侣双人大床等家具。
一到达目的地，王扬就兴致勃勃地挑选起来，家具、家电有单件的，也有整套的，上面都放有写着“$”多少的牌子，标明每个月的租赁价格。
而约书亚就跟在他后面，无所事事地碰碰沙发、摸摸椅子，甚至直接躺到一大床上面假睡起来。
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